द�निया के अजीबोगरीब कानून जिन�हें ज
มัลติมีเดีย แฮร์รี่พอตเตอร์ ตอนนี้จักรวาลได้เพิ่มสื่อใหม่ให้กับการขยายแฟรนไชส์เวทมนตร์: การเล่น หลังจากนวนิยายที่ทำลายสถิติเจ็ดเรื่องและภาพยนตร์ดัดแปลงจากบล็อกบัสเตอร์จำนวนแปดเรื่องดำเนินการต่อเรื่องราวของโลกแห่งเวทมนตร์ของพอตเตอร์ เวที ดูเหมือนว่าแปลก ๆ เช่นพยายามที่จะย้ายแมมมอ ธ ที่เป็นขนปุยลงไปในตู้ปลา ขอบเขตของพอตเตอร์เหมาะสมกับข้อ จำกัด ของโรงละครอย่างไร
เมื่อก่อน Harry Potter และลูกที่ถูกสาป เปิดในฝั่งตะวันตกของลอนดอนผู้ผลิตโซเนียฟรีดแมนสรุปการเคลื่อนไหวที่เป็นเอกลักษณ์ระหว่างสื่ออย่างประณีต:“ ลองนึกภาพ สตาร์วอร์ส กำลังเปิดในโรงภาพยนตร์แห่งหนึ่งในเมืองหนึ่งและเป็นที่เดียวที่คุณสามารถดูได้” แต่ตอนนี้เช่นเดียวกับนวนิยายที่อยู่ก่อนหน้านั้นข้อความเต็มของการเล่นอยู่ในมือของคนทั้งโลก
หากคุณเป็นแฟนของ Harry Potter มีเรื่องให้พูดมากมาย แต่ถ้าคุณเป็นนักเขียนบทละครล่ะ? หรือนักวิจารณ์ละคร? หนังสือที่ขายดีในปีนี้อยู่ในรูปแบบของการอ่านที่ผู้อ่านส่วนใหญ่ของโลกไม่ได้โต้ตอบด้วย Playwriting เป็นสัตว์ร้ายที่แตกต่างจากร้อยแก้วที่ตรงไปตรงมาและการเคลื่อนไหวของพอตเตอร์จากหน้านวนิยายไปยังหน้าสคริปต์ทำให้เกิดคำถามที่น่าสนใจ: Harry Potter และลูกที่ถูกสาป กองขึ้นเป็นเล่นเขียน?
แฟน ๆ ของซีรีส์อาจจะบอกว่า Harry Potter และลูกที่ถูกสาป คือ เพียงแค่ เรื่องถัดไปของ Harry Potter และรูปแบบนั้นไม่สำคัญ แต่นั่นไม่เป็นความจริงเลยเพราะเมื่อเปิดตัวบทละครในหนังสือเล่มนี้ธรรมชาติของวิธีที่ผู้คนโต้ตอบกับข้อความนั้นได้ถูกเปลี่ยนแปลงไปแล้ว เมื่อมีการเล่นที่ตั้งใจจะเป็น อ่าน ค่อนข้างมากกว่า ดำเนินการจริง เป็นที่รู้จักกันในชื่อ“ ตู้เสื้อผ้า” เกอเธ่ เฟาสต์ตอนที่ 1 และ เฟาสต์ตอนที่ 2 จากนั้นอาจเป็นรุ่น 1808 ของ สาปแช่งเด็ก ด้วยเหตุผลคู่ที่เรื่องราวถูกแบ่งออกเป็นสองส่วนและมันถูกอ่านมากเกินกว่าที่มันถูกดำเนินการในขั้นต้น แน่นอนไม่เหมือนเกอเธ่นักเขียนบทละครแจ็ค ธ อร์นน์เขียน สาปแช่งเด็ก ด้วยความตั้งใจที่จะจัดฉาก แต่ถึงกระนั้นมีคนอ่านสคริปต์มากกว่าที่จะเห็นการผลิตสคริปต์มี สาปแช่งเด็ก อย่างมีประสิทธิภาพกลายเป็นละครตู้เสื้อผ้าย้อนหลัง?
“ สำหรับพวกเราที่อ่านบทละครอย่างสนุกสนานนี่เป็นปัญหาที่เราเผชิญอยู่เป็นประจำ” จอร์จโลเปร์ชิโอบอก ผกผัน Lopercio ถือ MFA ในโรงละครจากโรงเรียนใหม่ในนิวยอร์กซิตี้และสอนโรงละครที่ Estrella Mountain Community College ในรัฐแอริโซนา “ มีบทละครที่เหลือเชื่อที่ฉันจะไม่มีวันได้เห็นฉากในชีวิตของฉันเอง - ดังนั้นการอ่านพวกเขาจากมุมมองนั้นกลายเป็นธรรมชาติที่สอง สคริปต์การเล่นที่ดีคือในบางวิธีเช่นบทภาพยนตร์ที่ดี - ควรเป็นภาพ และมันควรจะเป็นแอ็คชั่นที่อัดแน่น”
สาปแช่งเด็ก เป็นการกระทำที่บรรจุอย่างแน่นอน ตัวละครกำลังบินและเดินผ่านกำแพง การเดินทางข้ามเวลา! เพื่ออ้างอิงจาก Potter-spoof ของ Brad Neely คนช่วยสร้าง:“ การกระทำที่มหัศจรรย์กำลังเคลื่อนไหวผู้อ่านที่รักความมืดเวทมนตร์ ต้อง ! "แต่ถ้าเราจะมองข้ามเวทมนตร์ทำ Harry Potter และลูกที่ถูกสาป ผู้ที่ชื่นชอบการชมละครเวทีมีคุณสมบัติมากมายในการเล่นที่ดีหรือไม่?
“ เราจำเป็นต้องเห็นภาพสะท้อนของตัวเราเองบนเวทีและมันต้องเป็นจริงแล้วเราต้องรู้สึกถึงบางสิ่งที่เราเห็น” นักวิจารณ์ละครในเมืองดัลลัส Katy Lemieux กล่าว ผกผัน, "จุดเริ่มต้นของ คำสาปของเด็ก องค์ประกอบของมนุษย์ได้รับการแนะนำในทันที สิ่งที่เกิดขึ้นหลังจากนั้นก็ไม่เป็นไรเพราะเรายอมรับว่านี่ไม่ได้เกินขอบเขตความเข้าใจของเรา"
สิ่งที่นักแสดงนำมาสู่การแสดงเป็นส่วนสำคัญอย่างมากในการแสดงว่ามันคืออะไร ทิศทางของเวทีที่เขียนด้วยห้องสำหรับการตีความสามารถสร้างโอกาสที่แตกต่างหลากหลายสำหรับนักแสดง “ มีความเข้าใจผิดฉันคิดว่าในหมู่ประชากรทั่วไปที่เล่นเป็นเพียงการพูดคุย” Lopercio กล่าวว่า“ นี่ไม่เคยเป็นจริงของการเล่นที่ดี … แต่นี่เป็นดาบสองคมเพราะนักเขียนบทละคร ควรปล่อยให้เรื่องเล็กน้อยเกี่ยวกับภาพขึ้นอยู่กับการตีความของผู้กำกับ”
Lopercio กล่าวต่อไปว่า สาปแช่งเด็ก มีทั้งสองอย่างมาก เปิด ทิศทางเวที แต่ก็มีบางอย่างที่ สุดเหวี่ยง เฉพาะเจาะจงจนถึงจุดที่ไม่มีการตีความอื่น ๆ ที่อาจเกิดขึ้นสำหรับนักแสดงและดังนั้นจึงเป็นสมาชิกผู้ชมที่มีศักยภาพ “ มันไม่ใช่เรื่องผิดปกติอย่างยิ่งที่สคริปต์ที่ตีพิมพ์เผยแพร่ในตลาดจำนวนมากจากการผลิตที่ประสบความสำเร็จเพื่อให้มีลักษณะเฉพาะที่ดึงมาจากการผลิต” เขากล่าว ผกผัน. “ แต่อันนี้ก็ทำในความอุดมสมบูรณ์ที่ผิดปกติ”
เมื่อเร็ว ๆ นี้ อิสระ ชี้ให้เห็นความท้าทายต่าง ๆ ในการอ่านผ่านสคริปต์ในเวลาไม่กี่ชั่วโมงเมื่อเทียบกับการดูการผลิตทั้งหมดบนเวที บางฉากที่“ ขลัง” จะไม่แปลให้ผู้อ่านอย่างแน่นอน แต่เนื่องจากการเล่นได้ย้ายไปอยู่ในมือของ ผู้อ่าน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเราควรสนใจสิ่งที่ผู้ชมเห็นหรือสิ่งที่นักแสดงอาจรู้สึก?
“ หนึ่งในสิ่งที่ฉันชอบพูดคือนักแสดงส่วนใหญ่ไม่สามารถอ่านได้” เลมีซ์เล่าเรื่องตลก ผกผัน แต่เพิ่มอย่างจริงจัง“ ฉันต้องการทราบว่ามีอะไรบ้าง ในคำพูด และไม่ใช่แค่อยู่บนเวที และถ้าคุณอ่านบทละครคลาสสิกที่น่าทึ่งบทละครเชคสเปียร์ยูจีนโอนีลออกัสต์วิลสันคำเหล่านั้นมีความสำคัญ”
บทสนทนาของ Jack Thorne นั้นเปล่งประกายในบางช่วงเวลา แต่อาจไม่เหมาะกับทุกคนหากพวกเขาไม่คุ้นเคยกับคำศัพท์ Potter นี่อาจเป็นบทละครที่ไม่เหมือนใครเพราะอย่างที่ Lemieux ชี้ให้เห็น“ แฮร์รี่พอตเตอร์เป็นสิ่งที่เฉพาะเจาะจงที่ผู้อ่านหลายคนจินตนาการไว้ในหัวแล้ว มีการตั้งค่าสำหรับพวกเขาอยู่แล้ว ด้วยวิธีนี้การเล่นนี้อาจเป็นข้อยกเว้นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับสถานการณ์ที่สำคัญในบทภาพยนตร์หรือบนเวที”
ด้วยแอ็คชั่นจริงละครมนุษย์และภาษาเฉพาะ (บางครั้ง) Harry Potter และลูกที่ถูกสาป ณ จุดนี้ดูเหมือนว่าจะมีสคริปต์ที่มีคุณภาพที่อาจเกิดขึ้น ยกเว้นมีเพียงปัญหาเดียว: ถ้าเราดู สาปแช่งเด็ก ไม่เหมือนละครตู้เสื้อผ้ารูปแบบใหม่ที่เราชอบในใจ แต่เป็นละครที่จัดฉากโดยเฉพาะมันจริง ๆ แล้วจะกลายเป็นอาการของปัญหาที่ใหญ่ขึ้นที่ชุมชนโรงละครโดยทั่วไป: การขนส่งของการผลิต
“ ถ้าคุณมีชีวิตเหมือนคนส่วนใหญ่ทำ - ในเมืองที่ไม่ใช่โรงละครคุณไม่เห็นการผลิต” George Lopercio กล่าว “ ไม่มีเงินที่จะทำโดยการสร้างละครใหม่ และสิ่งที่ดูเหมือนจะผลักดัน สาปแช่งเด็ก ต่อไปสู่อาณาจักรที่ไม่สามารถพิสูจน์ได้คือการพึ่งพาเทคนิคพิเศษ มันให้ความรู้สึกพิเศษกับฉันอย่างจงใจ - เหมือนเป็นกลอุบายทางการตลาด - เพื่อไขความตื่นเต้นที่สำคัญก่อนที่จะปล่อยเวอร์ชั่นภาพยนตร์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้”
ในขณะที่ J.K Rowling มีเครดิตการเขียนบทภาพยนตร์สำหรับครั้งต่อไป แฮร์รี่พอตเตอร์ ฟิล์มแยกออก - สัตว์มหัศจรรย์และสถานที่ที่จะพบพวกเขา - การร่วมทุนครั้งนี้ "ผลสืบเนื่อง" จริงต่อที่มีอยู่ แฮร์รี่พอตเตอร์ เรื่องราวเขียนโดยนักเขียนบทละครโบนาไลด์ อาชีพของ Jack Thorne มาก่อน สาปแช่งเด็ก รวมสคริปต์ต้นฉบับของเขา (เช่น 2015 ชีวิตที่มั่นคงของน้ำน้ำตาล) นอกเหนือจากการดัดแปลงอื่น ๆ สำหรับสื่อต่างๆเช่นเวอร์ชั่นบนเวทีของเขา ปล่อยให้หนึ่งที่เหมาะสมใน เห็นได้ชัดว่าเขาเป็นนักเขียนบทละครที่สามารถย้ายระหว่างเยื่อหุ้มสื่อศิลปะได้อย่างง่ายดาย ดังนั้นจะ Jack Thorne ของ Harry Potter และลูกที่ถูกสาป สร้างแรงบันดาลใจให้กับนักเขียนบทละครรุ่นใหม่? และนั่นจะเป็นสิ่งที่ดี?
“ ถ้านักเรียนคนใดคนหนึ่งของฉันได้รับแรงบันดาลใจให้เขียนบทละครเพราะ Harry Potter และลูกที่ถูกสาป ฉันจะดีใจ” Lopercio บอก ผกผัน. “ เลือดเด็กที่ถูกชักนำเข้าโรงละครไม่ว่าเหตุผลของพวกเขาจะดีแค่ไหน แต่ข้อกังวลของฉันจะเชื่อมโยงกับสิ่งที่ฉันพูดถึงเกี่ยวกับความสามารถในการผลิต ปรากฏการณ์ที่น่าสนใจของการผลิตนี้มีเสน่ห์และนักเขียนบทละครคนใหม่ที่ตั้งใจจะเขียนบทละครแบบนี้โดยเฉพาะจะไม่ถูกสร้างขึ้นมา”
เนื่องจากความนิยมของ Harry Potter นิยามใหม่ - ดีขึ้นหรือแย่ลง - ภูมิทัศน์การพิมพ์ทั่วไปมันให้ความรู้สึกว่ามีบางสิ่งที่คล้ายกันเกิดขึ้นที่นี่ โพสต์ปี 1999 ครูผู้สอนการเขียนทั่วโลกกำลังเผชิญกับนักเขียนนวนิยายที่ต้องการที่จะกลายเป็นเจเคคนต่อไป โรว์ลิ่ง สัมพันธ์กับคะแนนของ Lopercio เกี่ยวกับการผลิตผลงานละครความพยายามของนักเขียนนวนิยายคนอื่น ๆ และตอนนี้นักเขียนบทละครเพื่อทำซ้ำหรือเลียนแบบฮีโร่นักเขียนของพวกเขา (Rowling หรือ Thorne) อาจสร้างความคาดหวังที่ไม่สมจริง ยิ่งไปกว่านั้นจากมุมมองประวัติศาสตร์ศิลปะมันยังไม่ชัดเจนว่างานวรรณกรรมของ Harry Potter จะช่วยให้มันยืนหยัดต่อการทดสอบของเวลาทำให้สถานะของโรงละครแห่งนี้เป็นโรงละครไร้กาลเวลาที่น่าสงสัยเป็นสองเท่า
“ ข้อ จำกัด ของโรงละครคือสิ่งที่ช่วยให้ผู้เล่นสามารถยืนหยัดได้” Lopercio กล่าว “ แต่บทละครที่กว้างขวางและไร้ขอบเขต Harry Potter และลูกที่ถูกสาป ป้องกันการผลิตอย่างกว้างขวางซึ่งหมายความว่าผู้คนจะได้สัมผัสกับการผลิตละครน้อยลง และในความคิดของฉันโรงละครควรเป็นสื่อกลางของผู้คน”