5 อิทธิพลที่น่าประหลาดใจที่พบใน 'The Hateful Eight' ของ Quentin Tarantino

ภาพยนตร์ใหม่ของเควนตินทารันติโน่ตามสไตล์ของผู้กำกับ ความเกลียดชังแปดคน ใช้ตัวชี้นำจาก pastiche ของอิทธิพลที่รู้จัก มองหาฐานที่หนักของเซอร์จิโอลีโอนบิตของจอห์นฟอร์ดสกู๊ปของซามูเอลฟูลเลอร์และซามูเอล The Magnificent Seven. แต่นวัตกรรมที่มีแนวโน้มมากที่สุดของ แสดงความเสียใจแปดคน นอกเหนือจากการใช้รูปแบบภาพยนตร์ 70 มม. แล้วมันยังดึงจากมุมที่อยากรู้อยากเห็นเพื่อสร้าง potboiler ของมหากาพย์ตะวันตก ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างการแสดงที่ผิดปกติที่สุดของภาพยนตร์

จอห์นคาร์เพนเตอร์

เรื่องราวที่น่าสะพรึงกลัวของกลุ่มคน - รวมถึงเคิร์ตรัสเซล - ในฤดูหนาวอันห่างไกลในช่วงพายุหิมะที่ทรุดโทรมตั้งเพลงของ Ennio Morricone แน่นอนนั่นเป็นวิธีหนึ่งในการอธิบาย ความเกลียดชังแปดคน แต่มันเป็นภาพขนาดย่อสำหรับ John Carpenter's สิ่งของ. ทารันติโน่ฉายภาพยนตร์สยองขวัญคลาสสิกของคาร์เพนเตอร์ในปี 1982 สำหรับนักแสดงของเขาก่อนที่จะนำมาประกบกันและมันก็สมเหตุสมผล ความเกลียดชังแปดคน แก้ไขนักแสดงที่น่าสงสัยและบังคับให้พวกเขาคิดกับผู้ที่ไม่เหมือนที่เขาเห็น ลองนึกภาพแล้ว สิ่งของ สคริปต์โดยทารันติโน่และกับซามูเอลแอลแจ็คสันในบทแรกที่คี ธ เดวิดรับบท บางทีบางคนควรมีความคิดนั้นก่อนที่พวกเขาจะทำพรีเควลที่ไม่มีจุดหมาย สิ่งของ - ในปี 2011.

มันเป็นโลก Mad, Mad, Mad, Mad

หนังตลกปี 1963 ที่นำแสดงโดย Sid Caesar, Ethel Merman, Mickey Rooney และนักแสดงตลกที่คุณชื่นชอบปู่ย่าตายายของคุณประมาณร้อยคนมีอะไรเหมือนกันกับเลือดของทารันติโน ตัดแบบดั้งเดิมของ มันเป็นโลก Mad, Mad, Mad, Mad แผ่แบนราบออกที่ความยาว 210 นาทีและถ่ายในรูปแบบ Ultra Panavision กว้าง 70 มม. Tarantino ใช้ ความเกลียดชังแปดคน. ผู้อำนวยการด้านการถ่ายภาพของ Robert Richardson กล่าวว่าทารันติโน่มองไปที่ บ้า ภาพยนตร์สำหรับการสอนเกี่ยวกับวิธีการจัดเรียงตัวละครใหญ่ในนัดเดียว

“ ส่วนหนึ่งของสิ่งที่เกิดขึ้น มันเป็นโลก Mad, Mad, Mad, Mad คือคุณมีสื่อกลางที่มีตัวละครทุกตัวในเฟรม” โรเบิร์ตสันอธิบาย Indiewire ต้นปีนี้ “ มันเป็นการปรับสำหรับเราทุกคน”

พอลโธมัสแอนเดอร์สัน

เช่นเดียวกับเพื่อนร่วมงานของเขาทารันติโนและคริสโตเฟอร์โนแลนผู้กำกับ PT Anderson ได้ใช้ภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อสร้างผลงานที่ยอดเยี่ยมเหมือนตอนที่เขาเริ่มงานปี 2012 ปรมาจารย์ บนฟิล์ม 65 มม. พร้อมกับมหากาพย์ไซไฟของโนแลนปี 2014 ระหว่างดวงดาว เป็นข้อพิสูจน์ถึงแนวคิดสำหรับรูปแบบที่ล้าสมัยที่ Tarantino นำมาใช้ แสดงความเสียใจแปดคน. วิธีของแอนเดอร์สันยังผลักดันรูปแบบที่จะบอกเล่าเรื่องราวของอารมณ์มากกว่าทิวทัศน์ธรรมชาติหรือช่องว่าง: เขาเติมภาพยนตร์มุมกว้างของเขาด้วยการโคลสอัพใบหน้าและการตกแต่งภายในที่สดใส ตารันติโน่ของตะวันตกนั้นมีภาพภูเขาหิมะและทุ่งหญ้ากว้างใหญ่ไพศาล (มันคงไม่ใช่ตะวันตกหากไม่มีพวกมัน) แต่ฉากที่ จำกัด นั้นจะช่วยให้เขาดึงเราเข้ามาใกล้อย่างไม่สะดวกสบายด้วยแกลเลอรี่ของเขา

ขุมทรัพย์

เทคนิคการเล่าเรื่องของรายการทีวีที่วิ่งไปตอนที่มีการบันทึก 431 ตอนนั้นไม่ควรนำมาเบา ๆ ทารันติโน่บอก เส้นตาย เมื่อปีที่แล้ว“ สองครั้งต่อฤดูกาลรายการเหล่านั้นจะมีตอนหนึ่งที่พวกนอกกฎหมายจะนำตัวละครนำไปสู่การเป็นตัวประกัน” เขาพูดต่อ:“ ฉันคิดว่า ‘จะเป็นเช่นไรถ้าฉันทำหนังนำแสดงโดยตัวละครเหล่านั้น ไม่มีวีรบุรุษไม่มี Michael Landons แค่กลุ่มคนชั่วร้ายในห้องทุกคนเล่าเรื่องราวหลังเวทีที่อาจจะใช่หรือไม่จริงก็ได้ ดักคนเหล่านั้นมารวมกันในห้องที่มีพายุหิมะข้างนอกส่งปืนและดูว่าเกิดอะไรขึ้น”

Quentin Tarantino

ไม่นั่นไม่ใช่การพิมพ์ผิด อย่างไรก็ตามทารันติโน่ชอบที่จะอ้างอิงภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ในงานของเขาเขาก็ชอบที่จะสำรอกเทคนิคของเขาอีกครั้ง: ผู้สูบบุหรี่ประดับด้วยเน็คไทสีดำและชุดสูทสีดำภาพช็อตลำตัวที่น่าอับอายของเขา ความแตกต่างระหว่าง QT และกรรมการคนอื่น ๆ ที่นำแนวคิดเดิมของพวกเขากลับมาอย่างเกียจคร้านคือ Tarantino ดึงมันออกมาจริงๆ ที่กล่าวว่าการประลองระหว่างกลุ่มของตัวละครที่ไม่ดีในพื้นที่ จำกัด มา ความเกลียดชังแปดคน reeks ของความขัดแย้งเม็กซิกันสุดท้ายในภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา อ่างเก็บน้ำสุนัข. ทารันติโนเพียงคนเดียวที่มีความกล้าพอที่จะขยายฉากหนึ่งไปสู่ภาพยนตร์สามชั่วโมง - และเพื่อดึงมันออกมา